超棒小說再進化 by 詹姆斯傅瑞 (James N. Frey)
－、敘述者人格
敘述者指的是說故事的聲音。
第一人稱，在聲音為主角的情況之下，敘述語調因為為主角本人，能夠從說話的語氣中推知他的性格。有些小說如同魯迅的《祥林嫂》，雖為第一人稱敘事，但因為敘述者為客觀第三者，即便聲音透露情緒(憐憫、同情等)，對於故事角色的影響其實並不深。
第三人稱敘述者的語調，可以平淡、可以暴烈，取決於故事本身的題材基調，例如愛情小說、推理小說等，而有所不同。
Frey說：「不隱身幕後的敘述者，光是靠他的聲音，就能引發某種沉重的氣氛。」也就是說，即使使用(普遍被認為客觀)第三人稱敘述，讀者也是能感受到與角色的親密。
「 新手作家大概都受到典型美國教育之害，只從課堂上學到如何寫論文……沒人告訴你寫文章要有一個好點子，也沒人提起應該使用宏亮而有趣的聲音。你的人格特質泯沒在寫作素材之中。如果你在期末報告中寫著『哎呀我的老天』，老師會用紅筆槓掉，因為這是俚俗之語……你引用別人的話來佐證自己的意見，老師就嘉許你；你對老師的觀點舉雙手贊成，並且用最笨最呆最無趣最死氣沉沉的學術風格來寫，你就會得高分……我們都深怕拿難看的成績單回家，所以我們就拼命討好老師，當老師的應聲蟲……現在你要寫小說了，你得要讓心中的獅子出閘，讓牠怒吼。」
二、作者-讀者契約
你寫小說的時候，就跟讀者簽了契約……除了小說本身要棒之外，作者還得滿足讀者的預期心理。
（中間提到了讀者對於不同類型的小說(類型小說／主流小說／文學小說)會有不同的預期心理）
「假如你計畫先以第一人稱敘述，到後面要改成第三人稱，你就乾脆把後面部分標示為『卷二』，這樣一來，讀者就可以接受你改換成第三人稱敘述。根據小說寫作的慣例，進行到下一卷時，契約可以修改。」
「《亂世佳人》全書分成五部六十二章，全是以第三人稱全知觀點敘述，大部分（但並非全部）是從郝思嘉的觀點出發……假設在書的中段，發生了靈異事件，讀者契約就違反了……或者，書裡忽然有一大段在思考生命的意義，或者在第四百四十八頁忽然敘述起白瑞德在海上打仗。或者情況忽然變得很卡夫卡、很荒誕或很搞笑，契約也就違反了。」
三、作家生涯的七大致命錯誤（點點經典！但我還是挑最喜歡的紀錄）
1. 膽小
「嚴厲寫作班的輟學率往往達到八九成，因為接受批評太過煎熬。面對一群創作者朗讀自己的作品，然後靜聽他們告訴你，你的文字怎樣軟弱或含糊，你的人物怎樣平板，這實在很傷，但是要學會功夫，這是唯一的道路。」
「想當作家就要有膽，你得克服自己的怯弱，勇敢面對嚴謹的寫作班。練膽的方法之一就是硬著頭皮，參加一個認真的團體，一有機會就把你的作品分享給大家，然後坐在那兒接受批評。很快你就會明白，學員是在討論的是你的故事結構，不是批判你，更不打算摧毀你的自尊。」
「絕對、絕對不要為自己的作品辯護或解釋，絕對、絕對不要與批評者辯論或唱反調。不喜歡別人的批評沒關係，這是你的故事，你要怎麼寫是你的事。」
「膽小的作者因為不敢寫困難場警，因而往往改成回顧過去。過去是美好、舒適而且溫興的，『現況』則是充滿衝突與緊張，作者於是退到回憶之中逃開眼前的風暴。避免衝突是膽小作者常用的手法。」
「假如你曾經遇過什麼事讓你非常尷尬，現在你寫小說寫到主角即將面臨難堪場警，你就回想自己當年的難堪。其實這是很好的機會讓你可以，充分認清這段經歷所以不過多痛苦都要把它寫下來。」
（筆者記：我覺得自身的經歷對於寫作非常有幫助，所以我覺得，一個好的作者會不怕去經歷、嘗試、體驗生命中的各種事情，包含冒險、愛恨。有一回我在重訓室慢跑完，身體極度不舒服，噁心想吐，走到走廊上走著走著就昏過去了，被其他人發現送到矮鞋櫃上躺著，醒來之後我第一個反應是：哇我居然昏倒了，那我以後就知道要怎麼寫昏倒的過程了！XDD）
3. 自我意識高漲
有位八十多歲的卓越女作家分享成功祕訣：「我寫作時，想像讀者已經辛苦工作了一天，筋骨痠痛，正坐在張舒服的椅子上，而我的任務就是讓她坐在那張椅子上不要動，直到看完整本書。為了讓牠不離開，我得使出渾身解數，極力寫出佳作。」
「討好讀者，而非討好作家本人的自尊。」→作家本人指的是「作者本位、讀者關我屁事」的自我中心作者。
4. 重組自己腦海中的時空
「我問那位成功的女同學怎麼寫作……想要寫出值得讀的作品，她必須學會如何『重織夢境』。」
「她首次坐下來寫東西的時候，故事在她的腦袋裡清晰可見。她照著寫了，可是很多人看過，跟她說這不好那不好，於是她又坐下來，重新作夢。換言之，她可以看到故事在她腦海裡重新展開，展開的方式與第一次不同。」
「我寫好作品，帶到課堂，聽別人講評，可是改寫的時候，我無法重織夢境，結果我用另一個夢來取代原來的夢。這樣不是改寫，是把原作丟開，另寫一篇。」
「坐下來重寫某個場景時，給各個人物在這場景中與先前不同的目標：原先寫的時候他們不要的東西，現在安排他們要。這樣場景就有了新的方向。」
5. 不能保持自信
（開頭描述一位有潛力的女作者如何不斷與生活妥協，花時間在打工、職訓、找一份正規工作好在業餘時寫作、經營新工作、結婚、懷孕，最後到退休，想著想著就失去對寫作的信心。）
「也許我的肉身亡故多年之後，會有個小孩在某個窮鄉僻壤發現一本塵封的《超棒小說這樣寫》，讀了之後發現自己也可以成為名作家。就算我將來真的寫作有成，大享盛名，你還是可以在這個大學圖書館裡找到我，做在群書之間，偶然抬頭看窗外山下的萬丈紅塵，可憐那些汲汲營營、追求身外之物的傻瓜。」
6. 生活方式出差錯
「兄弟姊妹父母兒女，必要時你都得跟他們說：『現在我不能跟你說話，我在寫作。』如果他們聽了不爽，嘿，那是他們的事。你得讓家人完全明瞭，你閉關寫作時就是斷了線，消失了，根本不在這個地球上，誰也找不到你。」
「想當作家，唯有超棒小說家才值得當；而要當超棒小說家的唯一方法，老天明鑑，就是破釜沉舟、全力以赴。全力以赴的意思是，花很多時間在這上面。既然要花很多時間在這上面，就不能花很多時間在別的地方上面，例如工作、朋友、家人，以及洗馬桶。」
「要當超棒小說家，你得花時間寫作，你不能做許多其他的事，因為你沒有時間。」
「小說家讀小說不僅是為了消遣，他是以作家之眼，看書中結構、人物動機，看衝突如何發展、人物如何成長、高潮如何來臨。如果小說寫作是你的職志，你會研究小說，就像建築師打量房子，不是只看外表，還看梁柱，看水管，看電線，看地基。」
「想要當超棒小說家的人，還會去研究人，研究人們生活的細節：他們走路的姿勢、說話的語氣、希望與夢想，甚至早餐吃的麥片粥加什麼。小說家收藏枝微末節，以備來日塑造人物時使用。有些作家每天做筆記，把身邊每個人的所有細節都記下來：他們的穿著、姿態、聳肩的方式、頭皮屑怎樣掉落肩膀。」
記錄 by 少言 2015/4/17
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